Em “Bones”, a questão nunca foi se os heróis acabariam pegando seu (s) assassino (s) em flagrante, mas sim como, exatamente, a Dra. Temperance “Bones” Brennan (Emily Deschanel) e o agente do FBI Seeley Booth (David Boreanaz) combinariam seus respectivos poderes do cérebro e do coração, ao estilo do Capitão Planeta, para salvar o dia. Em “A Mulher no Carro”, a dupla – ainda no estágio platônico de seu relacionamento – investiga um caso envolvendo um cadáver gravemente queimado em um veículo igualmente torrado, o filho sequestrado da vítima e um cônjuge afastado que instantaneamente convida à suspeita. Sem revelar o jogo totalmente para aqueles que nunca o assistiram, digamos apenas que é necessário algum raciocínio por parte de Bones e Booth seguindo seu instinto (isso e sua experiência nas Forças Especiais) para frustrar esse terrível esquema criminoso.
“The Woman in the Car” foi escrita por Noah Hawley, então um humilde escritor, editor de histórias e produtor da série que ainda não tinha conquistado a confiança de seu showrunner com as emoções sombrias e engraçadas de “Fargo” e a intensidade surreal de ” Legião.” Enquanto isso, “Halloween 4: O Retorno de Michael Myers” e o diretor de “Anacondas: A Caçada à Orquídea Sanguínea”, Dwight H. Little, deu as ordens, o que explica como terminamos com um pesadelo ardente de sequestro que certamente cai no lado mais horrível do espectro. ‘Bones’ era um ato de equilíbrio constante entre travessuras malucas e melodrama grave, então você precisava de capítulos mais intensos como este para combater os episódios mais bobos (como quando Bones e Booth se disfarçaram como excitados artistas de circo canadense).
Qual episódio foi mais transmitido? Seu palpite é tão bom quanto o meu, mas espero que todos vocês, Boners (ou Boneheads ou como preferirem ser chamados) tenham dedicado um tempo para apreciar totalmente Deschanel brincando na pista de dança.
